Radio StoneFM

1. Stereo MC's - Step It Up (1992)
2. Otis Redding - (Sittin' On The) Dock Of The Bay (1968)
3. Aretha Franklin - I Never Loved A Man (1967)
4. Marvin Gaye - What's Going On (1971)
5. Isaac Hayes - Theme From Shaft (1971)
6. The Temptations - Ball Of Confusion (That's What The World Is Today) (1970)
7. The Meters - It Ain't No Use (1974)
8. Bobby Bland - Ain't No Love In The Heart Of The City (1974)
9. Sly and the Family Stone - Family Affair (1971)
10. Ede Robin - Dead (1967)
11. James Brown - Hot Pants, Pt. 1 (1971)
12. Sam Cooke - Bring It On Home To Me (1962)
13. Curtis Mayfield - Wild And Free (1970)
14. Percy Mayfield - Please Send Me Someone to Love (1950)
15. Michael Jackson - Don't Stop 'Til You Get Enough (1979)
16. Rockwell - Somebody's Watching Me (1983)
17. Prince - Sign of the Times (1987)
18. Jestofunk - Can We Live (1994)
19. Simphiwe Dana - Mayine (2010)
20. Massive Attack - Unfinished Sympathy (1991)
21. Neneh Cherry - Woman (1997)
22. 2Pac - Me Against The World (1995)
23. Ursula Rucker - Feel Me (2011)
24. Angel Haze - Moonrise Kingdom (2015)
25. Kathy Diamond - All Woman (2007)

Am 12. April 1961 flog Juri Gagarin als erster Mensch in den Weltraum. Am 12. April 1981 startete zum ersten Mal ein Space-Shuttle ins All. Und am 12. April 1970...  oh nein: ausgerechnet am 13.(!) havarierte Apollo 13. Was liegt also näher, als im Nachtrock an diesem 12. April das musikalische Genre des »Space-Rock« in den Mittelpunkt zu stellen!

Lost in space, zwischen Hardrock, Psychedelia und Elektronik - fühlt euch eingeladen zum Mitfliegen!

Ornette Coleman (1930-2015) stammte aus Fort Worth, Texas. Als Jugendlicher begann er, Saxophon zu spielen, wechselte vom Alt zum Tenor, das er in Rhythm & Blues-Combos spielte. 1950 strandete er in Los Angeles, doch er kehrte zurück nach Fort Worth. 1954 ging er erneut nach Los Angeles, arbeitete als Liftboy und entwarf nebenher seine neue Musik, die jedoch keiner hören wollte. Anfang 1958 bekam er von Lester Koenig, dem Boss von Contemporary Records, die Gelegenheit, ein Album aufzunehmen. Vermittelt hatte der Bassist Red Mitchell, der Coleman in den Sessions beim Bassisten Don Payne hörte. Dieser spielt auf dem ersten Album, Mitchell selbst  ist auf ein paar Stücken des zweiten zu hören. Die ersten beiden Alben sind noch vergleichsweise konventionell aber überzeugen noch heute mit ihrer Frische. Der nächste grosse Schritt war der Wechsel zu Atlantic, für das zwei weitere Alben in Kalifornien entstanden, bevor Ornette Coleman und sein Quartett - Don Cherry (t), Charlie Haden (b), Billy Higgins (d) - nach New York gingen. Doch die Atlantic-Alben werden vielleicht später erklingen.

Neben den beiden Contemporary-Alben entstanden in den ersten Monaten von Colemans Karriere auch Live-Aufnahmen mit Paul Bley. Im Gegensatz zum Pianisten auf dem Debut-Album, Walter Norris, wusste Bley, wie mit dieser neuen, harmonisch freieren Musik umzugehen war. An seiner Seite hatte er den Bassisten Charlie Haden, der anschliessend mit Coleman weiterzog. Das Bley Quintett mit Cherry und Higgins spielte einen Gig im Hillcrest Club, der nicht den erhofften Durchbruch brachte, aber die Aufnahmen sind doch eine tolle Ergänzung zu den frühen Studio-Aufnahmen, die ab dem zweiten Album alle ohne Klavier auskommen sollten.

Ein weiterer Pianist, John Lewis - im Modern Jazz Quartet Kollege des Bassisten Percy Heath, der auf Colemans zweitem Album spielt - gehörte zu den frühen Förderern von Ornette Coleman. Unter seinem Namen (aber möglicherweise ohne seine Mitwirkung) enttstanden nach dem Umzug nach New York Aufnahmen, die dem »Third Stream«, der Vermählung von Jazz und (moderner) Klassik zuzuordnen sind. Gunther Schuller holte zwei Angelenos, Ornette Coleman und Eric Dolphy, um ein Album mit bemerkenswerter, wenngleich nicht vollständig gelungener Musik einzuspielen - auch daraus hören wir eine Kostprobe.

Unlängst fand im Rolling-Stone-Forum ein Konsensspiel statt, mit dem Thema »Soul und Artverwandtes«.

»Konsensspiel«, das bedeutet, dass die Mitspieler sich auf eine Liste von 20 Tracks einigen müssen, die ein vorgegebenes Thema optimal repräsentieren sollen. Das Besondere dabei: Jeder für die Liste vorgeschlagene Track muss von allen(!) Mitspielern abgesegnet werden. Theoretisch könnte es also passieren, dass man sich niemals einig wird. Praktisch sorgen aber die Spielregeln und vor allem die Vernunft der Teilnehmer dafür, dass die Liste doch irgendwann feststeht.

Als problematisch erwies sich diesmal, dass wir den Rahmen stilistisch sehr weit gesteckt hatten - auch Hip-Hop, Funk und R&B waren zugelassen - und dass es für die Entstehungszeit der in Frage kommenden Titel keine zeitliche Begrenzung gab. Konnte es unter diesen Bedingungen überhaupt zu einem Konsens kommen? Und wenn ja: von welcher Qualität? Hört selbst! Alle 20 Tracks, auf die wir uns in knapp sieben Wochen geeinigt haben, werden aufgelegt - und auch ein paar, die keinen Konsens fanden.